'Beetlejuice' rydder opp i rollen for Broadway. Det er ikke en stor suksess, men det vil gjøre det.

Rob McClure, venstre, Kerry Butler, Sophia Anne Caruso og Alex Brightman i Beetlejuice, nå på Broadway. (Matthew Murphy)

NEW YORK — Sing glory hallelujah: Den stekte grisens kjønnsorganer er borte. Så har også det voldsomt vulgære smilet blitt slettet fra ansiktet til Beetlejuice, den forbedrede musikalske versjonen av Tim Burtons filmatiske house of ghouls fra 1988 som markerte den offisielle Broadway-åpningen torsdag på Winter Garden Theatre.

Da vi sist forlot Beetlejuice, under prøvekjøringen i november i Washingtons nasjonalteater, ble filmens blide, svimlende antikke ånd kvalt under vekten av andre, falliske gags. Denne omarbeidede inkarnasjonen, under Alex Timbers regi, puster litt mer behagelig selv om den forblir for trofast mot de oppblåste tilbøyelighetene til bokforfatterne Scott Brown og Anthony King og komponist-tekstforfatteren Eddie Perfect.

Noe som betyr at den ivrige etter å behage kvotienten til en musikal om søken av en mengde sjeler, levende og døde, for å lindre ensomhet, fortsatt er forsterket litt for febrilsk. Dette kan være mer bekymringsfullt for altfor underholdte teateranalytikere enn for de musikkteaterentusiastene som trives med de superladede anstrengelsene til et ensemble på hyperdrive. På en måleskala for energi-ytelse per minutt, ville høyoktan Beetlejuice nå være den sikreste billetten i byen.

Å besøke et revidert show etter en innledende, utilfredsstillende opplevelse kan skjeve en anmelders oppfatning: Hvis endringer er gjort, er det mer sannsynlig at du gir etter for naturlige impulser og gir bedriften en pause. Jeg føler med det kreative teamet og deres innsats for å se friskt på sitt eget håndverk. Oppgraderingene i Beetlejuice, både estetiske og tekstuelle, er alle til det bedre, og fjerner noe uvedkommende materiale og gir dermed mer fremtredende plass til seriens to beste forestillinger - Sophia Anne Caruso, som dødsbesatt Lydia, og Alex Brightman, som tittelen luring fra hinsides graven. Wynona Ryder og Michael Keaton eide disse delene i Burtons film grundig, så dette er virkelig utfordrende oppdrag som er godt oppfylt.

For de uinnvidde har historien, en oppsendelse av oppkjøpslyst fra den øvre middelklassen, fått Lydia, som sørger over morens død, å flytte inn i et viktoriansk landsted sammen med faren (Adam Dannheisser) og kjæresten hans (Leslie Kritzer). De avdøde tidligere eierne, spilt av Kerry Butler og Rob McClure, vender tilbake som husstolte spøkelser som prøver å skremme bort de nye beboerne, et oppdrag hjulpet av Beetlejuice, som lengter etter en magisk reprise som en levende (og dermed ikke lenger usynlig) ) å være.

Kritzer har lagt til en mer menneskelig dimensjon til den trengende, motbydelige Delia, og fylt hullet som fortsatt ikke er helt tilfredsstillende fylt av Butlers og McClures karakterer (som ble spilt av Geena Davis og Alec Baldwin i filmen). Den brede, sitcommy overfloden som påtvinges deres Barbara og Adam, gjør dem til en merkelig temperamentsfull egnethet for alliansen deres med den elendige Lydia. Og det suger komisk energi bort fra den flassete spesialiteten som knytter seg til Delia. Du kunne ønske at det varme båndet mellom Barbara og Adam ville være den katalytiske leksjonen for den noen ganger suicidale Lydia om hvordan hun kan fylle livet hennes med mening. Det føles som en mulighet som er sløst bort.

På den seriøst positive siden har to dårlige sanger blitt kuttet fra Act 2: The Box, en New Age-lampong for en guru-karakter, Otho (Kelvin Moon Loh), og et nummer for et gutteband i helvete, Everything Is Meh. Sistnevnte erstattes i den nå sterkere Netherworld-sekvensen, der Lydia drar for å finne moren sin, med en klar oppgradering: Kritzer (doblet som en død tidligere frøken Argentina) leder helvetes innbyggere i det løkkelige If I Knew Then What I Know Nå. Barbara og Adam har også en oppusset sang i 2. akt. Andre plusser: Caruso har gått fra blond i Washington til svarthåret i New York. (Det høres ut som en liten ting, men i DC så Caruso så lite Lydia-aktig ut at hun kunne ha vært en søskenbarn til Marilyns i The Munsters.) Og uten så mye lurvete luring å utføre, det sardoniske bittet til Brightman, den tidligere tiden stjernen på Broadways School of Rock, er morsommere.

Borte er også et øyeblikk som gikk mer enn opprørende til smakløst: en gjeng Beetlejuice-kloner som jager en livredd speiderpike gjennom et nabolag. Beetlejuice streber fortsatt etter den sjokkkomedien fra The Book of Mormon; det er bare av en litt mer behersket variant. Så nå er det fortsatt den kokte grisen som våkner til live i Day-O (The Banana Boat Song) middagsscenen løftet fra filmen. Det er bare det at ved en smart (og morsommere) omberegning er det ikke alle kroppsdeler som kommer til live med den.

Ved 2. akt begynte jeg å slå tilbake minnene mine fra min mørke Beetlejuice-fortid og akseptere de kaotiske rillene showet dyrker, sammen med de utmerkede bidragene fra designerne (David Korins på kulisser og William Ivey Long på kostymer, og et ressurssterkt team av dukke- og spesialeffektskapere.) Den kommer aldri til å være blant mine favorittmusikaler, men jeg vedder på at det vil være en sunn og mindre belastet jubelseksjon for den i New York.

Bille juice , bok av Scott Brown og Anthony King; musikk og tekst av Eddie Perfect. Regissert av Alex Timbers. Koreografi, Connor Gallagher; sett, David Korins; kostymer, William Ivey Long; belysning, Kenneth Posner; lyd, Peter Hylenski; dukker, Michael Curry; spesialeffekter, Jeremy Chernick; magi og illusjoner, Michael Weber. Ca 2 timer 25 minutter. $59–$225. På Winter Garden Theatre, 1634 Broadway, New York. 212-239-6200. telecharge.com .

Nathan Lane og Adam Driver spiller begge hovedrollene på Broadway. Bare én av dem gir oss god tid.

Rupert Murdochs tabloide verden bringes til scenen i den fengslende 'Ink'

Hvis du elsket filmen 'Tootsie', vil du bli henrykt over det nye Broadway-showet