Philip Glass Ensemble ga en liveopptreden av Glass' lydspor for 1983-filmen Koyaanisqatsi 16. mars (James Ewing)
AvCharles T. Downey 18. mars 2018 AvCharles T. Downey 18. mars 2018
Kennedy Centers første Direct Current-festival er en feiring av samtidsmusikk og kunst. Komponist Philip Glass, etter å ha deltatt i en fremføring av sine piano-etuder forrige uke, returnerte til Kennedy Center Concert Hall fredag kveld med Philip Glass Ensemble. Som en del av en visning av Godfrey Reggios eksperimentelle film Koyaanisqatsi, ga gruppen en liveopptreden av Glass sitt ikoniske lydspor.
Glass og Reggio koordinerte musikk og bilder tett i filmen, med skift mellom musikalske seksjoner som skjedde i forbindelse med skuddendringer. Dette tempoet viste seg å være vanskelig å reversere, med ensemblet som ikke alltid var ett med Michael Riesman, som ledet fra sentraltastaturet.
Vokalseksjonene var de beste, i en skarpt definert opptreden fra medlemmer av Washington Chorus, med deres nye musikksjef, Christopher Bell, som fungerte som dirigent når Riesmans hender ellers var opptatt. Bass Gregory Lowery hadde lav D for det ultralave Koyaanisqatsi ostinato-motivet, men det resonerte aldri helt.
Annonsehistorien fortsetter under annonsen
Partitur og film har holdt ut tiårene ganske godt siden 1983. Reggio viste livet i ubalanse med Hopi-tittelen som en blanding av miljø- og kjernefysiske bekymringer, som rørte en nerve i landet etter kjemiske utslipp ved Love Canal og den delvise nedsmeltingen av Three Mile Island-reaktoren. Sakene virker nok en gang skreddersydde for vår tid, ettersom Environmental Protection Agency, opprettet av president Nixon i 1970, igjen er under angrep.
På samme måte var bildene fra rivingen av boligprosjektet Pruitt-Igoe i St. Louis, et beryktet symbol på rasesegregering, en påminnelse om at disse problemene heller ikke har blitt mye bedre i St. Louis. Sekvenser av høye bygninger som kollapser fra detonasjoner har nå ubehagelig resonans med minner fra World Trade Center-tårnene som kollapset den 9/11.
Dessverre ble volumnivået på forsterkningen ofte satt alt for høyt, noe som gjorde de høyeste tonene til de elektroniske keyboardene og treblåsene uutholdelige for ørene. Musikken er ment å høres truende og aktiv ut, selvfølgelig, men for lytteren som ønsker å unngå hørselstap så lenge som mulig, var den rett og slett for høy.
