Trisha Brown, en koreograf hvis edgy innovasjoner - inkludert forestillinger på hustak og sidelengs på vegger - ble kreditert for å revolusjonere dansen på 1900-tallet, døde 18. mars på et hjelpesenter i San Antonio. Hun var 80.
Hun hadde vaskulær demens, sa Barbara Dufty, administrerende direktør for Trisha Brown Dance Company i New York.
Ms. Brown var en fanebærer av postmoderne dans, en kunstform som favoriserte naturlig, hverdagslig bevegelse fremfor de mer formelle, stiliserte bevegelsene glorifisert i ballett og andre sjangre.
Hun så for seg at danser skulle fremføres på uortodokse steder, som parkeringsplasser, og uten lyd. Ikke før langt ut i karrieren laget hun koreografi for den tradisjonelle scenen eller med akkompagnement.
Jeg liker å kjenne grensene for rommet mitt, og jeg liker å presse det, fru Brown fortalte Los Angeles Times i 1997. Jeg liker å gå til grenser og stå på dem – bryte dem.
Et bilde fra 2010 av Floor of the Forest (1970) i Brasil. (Carrie Brown/Trisha Brown Dance Company) Effekten av hennes nådeløse eksperimentering var å utvide definisjonen av dans. Hun var mottaker av et MacArthur-stipend, i daglig tale kjent som et genistipend, i 1991 og ble mye hyllet av meddansere og dansekritikere som en visjonær.
Brown etablerte seg som koreograf i New Yorks dansescene på begynnelsen av 1960-tallet og grunnla sitt navngitte dansekompani i 1970. Samme år debuterte hun Mann som går ned langs siden av en bygning - et strålende brudd på den vanlige definisjonen av koreografi, sa hun til Houston Chronicle, der en danser brukte en sele og et tausystem for å bevege seg langs et vertikalt plan.
Et annet betydelig tidlig arbeid, Takstykke (1971), inneholdt dansere kledd i rødt, som opptrådte på toppen av hustakene i New Yorks Soho-distrikt i en scene like deler eksentrisk, provoserende og, på sin egen måte, vakker.
I Glacial lokkefugl (1979), Ms. Browns første verk for den tradisjonelle scenen, beveget dansere seg i noe som for noen seere kan ha virket som en mystisk transe. Den dansen, som mange av Browns tidlige verk, ble fremført i stillhet. Senere inkorporerte hun musikk - delvis lurte hun, fordi hun ble lei av å høre hostingen til publikummere over å banke på føttene til danserne.
Brown hadde bemerkelsesverdige samarbeid med artisten Robert Rauschenberg og komponisten Laurie Anderson, som hun skapte dansen sin med Sett og tilbakestill (1983).
Dette er en dans hvis strømninger du føler kinestetisk mens du ser på; du kjenner det på huden din, som rennende vann, sier New York Times dansekritiker Alastair Macaulay skrev i 2013. Dens gjennomskinnelige pysjamaskostymer og dekoren med skjermer som spiller svart-hvitt nyhetsfilmlignende collage er blant Rauschenbergs største prestasjoner; poengsummen av Ms. Anderson er lumsk. Mrs. Browns danser beriket epoken vi levde i. ‘Set and Reset’ er en dans jeg vil at hele verden skal se.
Patricia Ann Brown ble født i Aberdeen, Washington, 25. november 1936. Da hun var barn og foreldrene hennes meldte henne på musikktimer, insisterte hun på at hun også skulle studere dans.
Et bilde fra 2010 av Set and Reset (1983). (Julieta Cervantes/Trisha Brown Dance Company) Hun krediterte en tidlig lærer for å ha utsatt henne for så varierte former som tap, ballett, jazz og akrobatikk. Hun fortsatte sine ballettstudier ved Mills College i Oakland, California, hvor hun ble uteksaminert i 1958. Som universitetsstudent, og i de første årene av karrieren, trente hun under koreografene José Limón, Merce Cunningham og Anna Halprin.
I New York var fru Brown med på å grunnlegge Judson Dance Theatre og opptrådte med improvisasjonsgruppen Grand Union før hun grunnla selskapet hennes. Hun begynte å danse på så uvanlige steder som parkeringsplasser, sa hun, fordi hun i utgangspunktet ikke hadde noe teater å opptre på.
I løpet av 1970-tallet koreograferte hun danser med temaet Akkumulering. I disse verkene dannet dansere rutiner ved å legge til ett trekk om gangen, og gjenta hele sekvensen med hver tillegg.
Brown trakk seg tilbake fra koreografi på grunn av dårlig helse. Hennes siste verk, hadde premiere i 2011, fikk tittelen Jeg skal kaste armene mine - hvis du fanger dem, er de dine .
Hennes første ekteskap, med danseren Joseph Schlichter, endte i skilsmisse. Hennes andre ektemann, Burt Barr, en kunstner som hun giftet seg med i 2005, døde i 2016. Overlevende inkluderer en sønn fra hennes første ekteskap, Adam Brown fra Kapaa, Hawaii; en bror; en søster; og fire barnebarn.
Jeg prøver alltid å presse forover og utover grensen for det jeg vet, sa Brown en gang til Livingmax. Jeg prøver å utvide mitt bevegelsesvokabular, og prøver å la meg være åpen for impulser og ulykker. Jeg vil aldri bare automatisk lage et fast produkt.
Les mer Washington Post nekrologer
