Betty Buckley går inn i «Hello, Dolly!» for å «gjøre Amerika lykkelig igjen»

Betty Buckley, som leder det nasjonale turnéselskapet Hello, Dolly! (Julieta Cervantes)

Betty Buckley tar ting på alvor, så hun slapper av et nyansert 50-år-på-20-minutters svar for å forklare hvorfor selv hun så ikke seg selv lede den nasjonale turneen til Hello, Dolly! som begynner sin fem uker lange stand på Kennedy Centers operahus 4. juni.

Jeg har aldri forstått showet, sier Buckley, 71, på telefon fra Louisville, det 19. stoppet på en turné som begynte i september i fjor. Denne kvinnen sasha rundt på scenen i disse vakre kostymene, og alle var agog. Jeg forsto ikke hvorfor.

Så Buckley – en Tony Award-vinner fra 1983 som Memory-belting Grizabella i Cats – så Dolly 2017 regissert av mangeårig musikalsk komedieveterinær Jerry Zaks.

Jeg begynte å gråte da de kom ut for «Put on Your Sunday Clothes», sier Buckley, og refererer til komponisten Jerry Hermans salige ode om å komme seg ut og nyte verden. Jeg hadde ikke følt det i musikkteater siden jeg ikke kan huske når. Det var som en barnslig henrykkelse.

Hvorfor ta på deg søndagsklærne i Hei, Dolly! gjør folk vanvittig glade

Likevel var hun ikke en åpenbar egnet til å ta på seg materialet: Buckleys aura er dramatisk, ikke nødvendigvis komisk. Den skremmende skuespillerinnen med laserstrålesangstemmen etterfulgte Patti LuPone og Glenn Close som Norma Desmond i Andrew Lloyd Webbers Sunset Boulevard, spilte i tre sesonger i HBO-fengselsdramaet Oz, og har i det siste spilt Gran'ma, Cajun-trollkvinnen i AMCs gotiske predikant.

Buckley ble overrasket da hun ble spurt om å spille den søte Dolly Levi for den nasjonale turnéen. Og hun var ikke den eneste.

Er hun en komiker? undret Lewis J. Stadlen, Buckleys medspiller som den grinete halvmillionæren Horace Vandergelder. Stadlen, en veteran fra Broadway-komedier, har spilt Vandergelder overfor flere Dollys, ingen med bakgrunn helt som Buckleys. Antikomikere spiller den rollen, sier Stadlen. Og hun er en karakterskuespillerinne.

Den tendensen er det Buckley forklarer når hun beskriver hvordan hun deltok på manusanalysekurs religiøst med skuespillerguru Stella Adler på 1970-tallet.

Kim Stanley, Geraldine Page, Gena Rowlands — Jeg elsket de sannhetsfortellende skuespillerinnene, sier hun om idolene sine. Du følte ikke at du så på en skuespiller skuespill . Til syvende og sist var visjonen min å bringe den kvaliteten på sannhetsfortelling til musikkteater.

Den lange, bemerkelsesverdig varierte rekken av utøvere som svanker inn i rollen som Dolly Levi inkluderer alle fra Carol Channing, som holdt seg til rollen i mer enn 30 år etter at han startet den, til Barbra Streisand på film og Bernadette Peters, som erstatter Bette Midler i denne Zaks -regissert Broadway-versjon. (Stadlen opptrådte til og med overfor en Dolly spilt av Lee Roy Reams, som var den forelskede kontorist Cornelius i Broadway-inkarnasjonen fra 1978 med Channing og regissør av Channings 1990-talls-revival.)

Hvis Buckley var nervøs for å gå inn i den formidable paraden, forsvant disse bekymringene snart.

Jeg tror hun var bekymret for å være morsom, sier Zaks. Komedie er 80 prosent rytme og musikk. Det er skarpe kanter og innsatser på liv eller død, som er superekte. Når hun først fikk det, tok fullblodet i henne over.

Da hun vokste opp i Fort Worth, ble Betty Lynn Buckley oppmuntret til å synge og danse av moren sin, Betty Bob, men motet av faren, en luftvåpenoffiser og veterinær fra andre verdenskrig. Så du filmen «The Great Santini?» spør hun, og refererer til Robert Duvall-filmen (fra Pat Conroys bok) om en krevende militærfar som borer barna sine i biter. Det er min far. (År senere, under Cats, kom en av farens militærvenner backstage og forklarte farens demoner. Han var en torturert fyr, sier hun nå.)

Som barn var den platinakantede stemmen som skulle bli en av Broadways fantastiske signaturer allerede ubestridelig. Det gledet meg - at når jeg åpnet stemmen min ville folk hoppe bakover, sier Buckley. Det var som min makt. Hun deltok i skjønnhetskonkurranser, men stønner ved å tenke på det, selv om det tok henne til Atlantic City og deretter til Asia for å besøke sårede amerikanske soldater. Hun hadde allerede sunget lokalt, og i 1967 gjorde hun et opptak av standarder og showlåter sammen med vennen T Bone Burnett. Begge var fortsatt i tenårene.

Buckley tok hovedfag i journalistikk ved Texas Christian University, og fikk deretter Broadway-debuten i 1776, noe som raskt førte til Promises, Promises i London. Å overleve det hun kaller big business show business kom neste gang i Los Angeles da hun spilte gymlæreren i filmen Carrie fra 1976. (Buckley spilte senere Carries mor i Broadway-musikaltilpasningen fra 1988 - en beryktet flopp.)

Buckley tilbrakte fire sesonger på 1970-talls-TV-hiten Eight Is Enough, og bodde på Hollywoods Chateau Marmont-hotell, mens han til tider tråkket rundt med slike andre showbiz-opprykkere som John Belushi; Buckley dukker opp som en gjenganger i Bob Woodwards Belushi-krønike fra 1984, Wired. Hun fikk en fremhevet rolle i Robert Duvall-filmen fra 1983 om en falmende country- og westernstjerne, Tender Mercies, og tok sin plass i Broadway-historien ved å spille Grizabella og synge Memory in Cats.

Buckley har ofte snakket om hvor angstfylt det var å få den skyhøye balladen til å fungere. Presset var på for at hun skulle gi en imponerende forestilling, fordi Lloyd Webber og regissør Trevor Nunn allerede hadde sett en annen skuespillerinne klare det i London-premieren. Jeg ble koreografert ned til pinkien, sier Buckley. Jeg kunne ikke finne min egen forlatelse innenfor det. Det er vanskelig å forklare.

Buckley fant sin inspirasjon for den falmede, men ukuelige Grizabella i tilfeldige møter med stolte hjemløse kvinner i New York Citys gater. Hun blir kvalt av å snakke om det, selv nå.

Hun er et så vakkert vesen, den Grizabella, sier Buckley. Jeg antar at Dolly Levi har et aspekt ved det. Hun elsker alle. Hun elsker verden.

Buckley har holdt seg opptatt, men har ikke vært på Broadway siden den kortvarige Triumph of Love - en musikalsk komedie som involverer kjærlighetsrammede 1700-tallsfilosofer - stengte i 1998. Bokforfatteren James Magruder husker at han satt ved siden av henne under den første repetisjonen da hun snudde seg. til ham og sa: Magruder, har jeg persille i tennene? Skremt sa han høflig nei. Du så ikke engang, svarte Buckley-sannhetsfortelleren. Hvordan kan jeg stole på deg?

Hun forlot New York, kort tid etter 9/11, for en ranch nær Fort Worth slik at hun kunne ri på skjærende hester, som skiller individuelle kyr fra flokken. Men hun har fortsatt å lage mye overraskende ambisiøs musikk, inkludert gjennomtenkte, eklektiske album med utvalg fra Stephen Sondheim til Steely Dan. Gjensynet hennes med Burnett, for 2014-albumet Ghostlight, inneholdt showlåter sammen med hennes støyende, nesten 11 minutter lange gjengivelse av Lazy Afternoon, med Burnett og jazzlegenden Bill Frisell som leverte hallusinatoriske elektriske gitarsoloer.

Betty lager oppsiktsvekkende musikk, skriver komponisten Jason Robert Brown (The Last Five Years) i en epost; Browns hymne, Hope, er tittelsporet på Buckleys siste CD. Uansett hva slags musikk hun synger, gjør hun den til sin egen.

Buckley innrømmer at hun først nylig erkjente hvor hun er i karrieren. Hun forteller at da en kollega ringte om en musikal for ikke lenge siden, så hun instinktivt for seg selv i den yngre av to hovedroller. Hun lo da hun skjønte feilen. Hun blir 72 år mens Dolly spiller D.C.

Ikke at hun føler seg melankolsk over det. Buckley hadde kanskje ikke forutsett seg selv i sin nåværende rolle, men hun sier det er flott å lære dette spesielle nye ferdighetssettet og komme i form igjen. Jeg har tatt tilbake Broadway-stemmen min, noe som ikke var lett. Hun har skrytt av at produksjonen vil gjøre Amerika glad igjen.

Jeg forteller deg at jeg har gjort det beste arbeidet jeg vet hvordan jeg skal gjøre, siden jeg våknet opp i mine eldre år, sier Buckley. Jeg håper bare jeg får fortsette med det, for det er så gøy.

Hei, Dolly! 4. juni-7. juli i operahuset Kennedy Center. -9, kan endres. 202-467-4600 eller kennedy-center.org

Jubilee gjør en stjerne i refrenget på Arena Scene

Mary Stuart får et kraftsenter hos Olney

hvor får man std test nyc

Love's Labor's Lost er vanskelig, men Folgeren gjør det pent