I likhet med «Black Swan» gir denne nye «Phantom of the Opera» gåsehud med piruetter

Irina Tsikurishvili som Phantom og Maryam Najafzada som Christine i Synetic Theatres oppsetning av Phantom of the Opera. (Johnny Shryock/Synetic Theatre)

Som med ballettstormesteren George Balanchine, ligger røttene til Tsikurishvilis - Paata og Irina, grunnleggerne av Synetic Theatre - i Republikken Georgia. Så det regnet med, kulturelt sett, at de en dag ville komme rundt til en Balanchine-lignende behandling av en kjent tekst med deres bevegelsesdrevne Crystal City-selskap.

Den dagen har kommet, i den kjekke, ordløse tilpasningen av Phantom of the Opera de har laget, med Paata Tsikurishvili som regisserer sin koreograf-kone Irina i tittelrollen. Den seksuelle dynamikken i Gaston Leroux’ gotiske fortelling har også blitt rekonstruert, ettersom et besittende kvinnelig Phantom nå gjør krav på Christine Daaé, den naive utøveren hvis karriere svever gjennom overnaturlig assistanse.

Resultatet er en imponerende flytende skrekkballett, synetisk stil, kanskje med minst én dance-off for mye mellom Christine (Maryam Najafzada) og ulike partnere og rivaler. (Paata Tsikurishvili viser en svakhet for å beholde alle sine inspirerende brainstorminger; etter forhåndsvisningsforestillingen jeg deltok på, bemerket han at kutt kom.) Uansett er dette en teknisk overlegen tilpasning av historien, best kjent som grunnlaget for lengste Broadway-musikal (f. 1988-d. ?) i historien.

Balletomanes vil få et kick (og en godt utført piruett også) ut av Tsikurishvilis’ konvertering av en operafortelling til en for klassisk dans; Irina trente ballett i Georgia. Deres varemerke visuelle estetikk – utforming av sett og kostymer med slående innvirkning på slanke budsjetter – styrkes her av anslagene til Patrick Lord. Phantom er det mest digitalt sofistikerte showet jeg har sett av Synetic, og grafikken til flammende teatre i Paris og katakombene i underverdenen tilfører et mål av behagelig atmosfære til det triste auditoriet selskapet kaller hjem.

Som vanlig for kompaniet, blander Konstantine Lortkipanidze, Synetics huskomponist, et eklektisk lydbilde av nye og funnet melodier, blandet med klassiske komposisjoner; kostymene til Erik Teague lager sin egen uhyggelige musikk, med tutuer fra Black Swan-mareritt og akolytter fra Fantomet i masker som kan ha blitt skulpturert av Edvard Munch.

Najafzada, skolet i ballett i Aserbajdsjan – Tsikurishvilis viser en uhyggelig evne til å finne nye talenter – er en uanstrengt uttrykksfull tilstedeværelse; elegansen i linjene hennes gir troverdighet til magien til Fantomets veiledning. Jacob Thompson viser potensialet for ledende mann i formen til Synetics engangsdanser i kampsportstil, Ben Cunis, og den fantastiske Rachel Small bruker et snev av snålhet til den fastboende tungen, Carlotta, hvis stjernebenk blir hamret bort av Fantomet.

Den tidløse Irina Tsikurishvili, som har danset hovedrollene i Synetic-show i to tiår, fra Lady Macbeth til Carmen til Cleopatra, gir fantomet sitt en grublende følelse av tap. Iført den tradisjonelle halvmasken over karakterens arr, fremkaller hun mysteriene som er lagret i en skadet sjel, og tristheten til en såret stjerne, hjemsøkt for alltid av nattens musikk.

P Hantom of the Opera , tilpasset fra Gaston Leroux’ roman av Nathan Weinberger. Regissert av Paata Tsikurishvili. Koreografi, Irina Tsikurishvili. Setter, Daniel Pinha; belysning Brian S. Allard; kostymer, Erik Teague; projeksjoner, Patrick Lord. Med Delbis Cardona. Ca 2 timer 10 minutter. $19–$65. Til og med 29. februar på Synetic Theatre, 1800 S. Bell St., Arlington. 866-811-4111. synetictheater.org .