Den perfekte Tony. En Maria av ren fortryllelse. Så, ja, det er virkelig kjærlighet ved første blikk i regissør Matthew Gardiners medrivende nye West Side Story - og ikke bare for det stjernekrysset paret. Bæret videre av den fascinerende Natascia Diaz som Anita, og et dansende ensemble som hopper som om gatene på Manhattan var oppe i skyene, sørger produksjonen for at vi nok en gang faller dypt under denne musikalens sterke trolldom.
Denne følelsesfylte gjengivelsen av den grusomme lyriske musikalen av Leonard Bernstein, Jerome Robbins, Stephen Sondheim og Arthur Laurents er ikke bare en av de fineste vekkelsene Signature Theatre noensinne har gjort. Det befester også Gardiners påstand om å være blant de beste unge musikkteaterregissørene i landet.
tranebærjuice narkotika test ugress
Hvis du er en entusiast, har du uten tvil sett det landemerke 1957-showet en gang, et eller annet sted. Men kanskje aldri fra så nært hold – ingen publikummere på bakkenivå på Signature sitter mer enn fem rader fra scenen – og ganske mulig, aldri en versjon av en slik hjertepumpende lidenskap. For i Austin Colby og MaryJoanna Grisso har regissøren valgt sin Tony og Maria med utsøkt omhu. Med en slik nydelig sammenkobling for å sette saken i amorøst utstyr, flyter resten med en absorberende ynde og hastverk.
Gardiner og scenograf Misha Kachman plasserer handlingen til West Side Story på en skyvescene med noen få tilfeldige møbler, tilskuerne arrangert rundt den i en hestesko. Over skuespillerne, på en sidebalkong, dirigerer Jon Kalbfleisch et 16-manns orkester, større enn det som bor i mangt en Broadway-grop. Og lyden den produserer er av den drømmende fyldige varianten. Hvis det er noen teatermelodi du vil høre spilt helt ut, er det en av Bernstein.
Musikken ser ut til å løfte ensemblet, mer enn to dusin sterke, og koreograf Parker Esse, inspirert av Robbins originale danser, pisker det inn i et disiplinert korps som er spennende å se på. At mange kropper beveger seg unisont i et så kompakt ytelsesrom forstørrer energien. Og så, i en balletisk prolog, der vi blir introdusert for de konkurrerende gjengene, Anglo Jets og Puerto Rican Sharks, og den påfølgende The Dance at the Gym, der Anglo Tony blir forhekset av Puerto Rican Maria, pulsen til en spesielt inderlig West Side Story begynner å banke.
På dette tidspunktet har vi møtt Tony i form av den sterke og sårbare, triste øynene Colby, som i en medrivende versjon av Something's Coming leverer en av de beste versjonene av sangen du noen gang vil høre. Snart kommer en nydelig balkongscene med Grisso, på Marias branntrapp, og sangen av en lidenskapelig Tonight. (Har disse to karakterene noen gang virket så overbevisende varme for hverandre?) Og det blir etterfulgt av Diaz som leder en gjengivelse av Amerika, den oppløftende tanken til Anitas kjærlighet til de relative fordelene ved livet i staten. Hun er dyktig assistert her av skuespillerinner som portretterer andre Shark-kvinner: Katie Mariko Murray, Olivia Ashley Reed, Jasmine Alexis og Ilda Mason. (Reed, Murray og Mason kommer tilbake for å støtte suveren sangfugl Grisso i en herlig I Feel Pretty.)
Diaz bringer til produksjonen sine elegante danseferdigheter, varemerke for engasjement og noe annet: storslått komisk timing. I scenene hennes med Maria eller kjæresten hennes, Shark-leder Bernardo (Sean Ewing), utstråler denne Anita en sjenerøs ånd - den brutale utslukkingen av det er en av kveldens tragedier - og enda mer vinnende, en pikant vidd.
For gjengmedlemmer som blir bedt om å utføre slike u-gangsteriske bragder som delikate piruetter, ser skuespillerne her passe atletiske ut. Selv om Max Claytons Riff fremstår som mer debonair enn de fleste lederne av Jets, beveger han seg forferdelig, og knivkampen hans under motorveien med Ewings grublende Bernardo utfolder seg eksplosivt. Som Action er Ryan Fitzgerald en spesielt imponerende Jet som viser frem sine skuespillere i en utmerket inkarnasjon av den satiriske Gee, offiser Krupke. Maria Rizzo – sigøyneren Rose Lee fra Signature’s Gypsy – tar overbevisende på seg rollen som kvinnelige Jet wannabe Anybodys, og DJ Petrosino er ypper i hans forsøk på å gi en dimensjon til Chino, kaldskuldret av den Tony-betatte Maria.
I mellomtiden utfører den uunnværlige Bobby Smith to essensielle, forsonende roller her, først som Glad Hand, den ineffektive chaperone som prøver å få Sharks og Jets til å danse med hverandre i treningsstudioet, og deretter som den fortvilte Doc, i hvis godteributikk Jetfly holder sine krigsråd. Skildringene er tilbakeholdne demonstrasjoner av hvordan biroller kan ha store konsekvenser.
hva lærer du i psykologitimen
Modenheten som Gardiner dirigerer sin West Side Story med bekrefter et inntrykk av hans evner med klassiske musikaler som har økt med hver av de siste produksjonene hans, fra og med hans Dreamgirls i 2012 og fortsetter med fjorårets søndag i parken med George. Nå er det denne fantastiske West Side-historien på CV-en hans og midt iblant oss, og etterlater et publikum med en gang mette – og sultne på det han gjør neste gang.
West Side Story Musikk av Leonard Bernstein, tekst av Stephen Sondheim, bok av Arthur Laurents. Regissert av Matthew Gardiner. Koreografi, Parker Esse, basert på Jerome Robbins originale danser. Sett, Misha Kachman; kostymer, Frank Labovitz; belysning, Jason Lyons; lyd, Lane Elms; musikkregi, Jon Kalbfleisch. Med Kurt Boehm, John Leslie Wolfe, Russell Sunday, J. Morgan White, Jacob Beasley, Ryan Kanfer, Joseph Tudor, Tony Neidenbach, Jamie Howes, Michael Graceffa, Colleen Hayes, Jennifer Cordiner, Eric Rivas, Ryan Sellers, Zachary Norton, Shawna Walker og Cami Spring. Ca 2 timer 40 minutter. -. Til og med 31. januar på Signature Theatre, 4200 Campbell Ave., Arlington. 703-820-9771. sigtheatre.org .
