Yo-Yo Ma sin utsolgte konsert torsdag i Washington National Cathedral ble simulcast på Union Station og live-streamet på YouTube. (Linda Davidson/The Washington Post)
AvSimon Chin 30. november 2018 AvSimon Chin 30. november 2018
Det var et øyeblikk halvveis gjennom Yo-Yo Mas konsert torsdag kveld i Washington National Cathedral som oppsummerte den elskede cellistens universelle appell. Han hadde nettopp fullført den tredje av Bachs seks suiter for solocello, og, som kjente en tilbakeholdenhet fra det anerkjennende, men reserverte publikummet, begynte han å opptre som sin egen hypemann. Ma bønnfalt publikum om stående applaus og holdt sin uvurderlige 1712 Stradivarius over hodet som et WWE-mesterskapsbelte. Likevel, ikke et minutt senere, var han igjen fortapt i musikalsk konsentrasjon, og trakk frem de rike sonoritetene og utsøkte harmoniene i Prelude of Bachs fjerde suite.
Det er denne dualiteten – Ma som høysinnet kunstner og populistisk formidler – som har gjort ham til et globalt ikon. Likevel avslørte torsdagens utsolgte konsert, som inneholdt Bachs komplette cellosuiter og ble simulcast på Union Station og live-streamet på YouTube, også en mer spennende side ved Ma: Den rastløse, nysgjerrige cellisten har fortsatt noe nytt å si.
Ma, 63, har spilt inn Bachs suiter – grunnlaget og høydepunktet for solo-cellorepertoriet – tre ganger, sist i år. Borte i denne foredraget, som krevde forsterkning i det hulerommet, var de feiende romantiske linjene fra hans tidligste innsats og barokke overdrivelser av hans andre. I stedet tilbød Ma Bach raffinert og destillert, med tolkninger som føltes på en gang intenst personlige og helt uunngåelige.
Annonsehistorien fortsetter under annonsen
Ma sin fortsatt uanstrengte teknikk ble alltid satt i tjeneste for hans medfødte musikalitet, som fanget essensen av hver bevegelse: samtale-intimiteten til den sjette suiten Allemande; den tragiske resignasjonen av den femte suitens Gigue; og den avvæpnende gleden over Bourrées fra Fourth Suite. Høydepunktene i hver suite kom vanligvis i de langsomme, søkende Sarabandes, hvor Ma sin mesterlige kontroll over harmonisk spenning og rytmisk form blottlagt svevende følelser og en dyp sårbarhet.
Denne konserten i Washington Performing Arts var det siste stoppet på Ma sin 36-byer, seks kontinentsturné, med hver pausefri forestilling av Bach-suitene akkompagnert av en dag med samfunnsoppsøk. Vil Saint Yo-Yo redde verden med evangeliet om Bach og hans Oprah-aktige bromider om ambisjonsmål? Hvem vet. Men han lager vakker musikk underveis.
