John Cameron Mitchell og Stephen Trask begynte akkurat å finne ut hvem Hedwig Schmidt var tilbake i 1997, da jeg, på en liten klubb i West Village, hadde det første av mange møter med Hedwig and the Angry Inch. Tjue år senere er jeg overrasket over hvordan publikum fremdeles oppdager henne, og ser fortsatt dristigheten og friskheten i en av de mest opprørende karakterene som noen gang har spilt i musikkteateret.
Det er en lang levetid ingen kunne ha forutsett, absolutt ikke Mitchell og Trask, bokforfatteren/originalstjernen og komponisten av den intellektuelt ambisiøse punk-rock-musikalen som introduserte verden for en grublende, internasjonalt ignorert sangstylist dømt til å forkaste berømmelse og formue mappe. Hedwig, som nå er innlosjert ved Kennedy Center, med Euan Morton i tittelrollen, forteller historien om en utvandret glamrocker i drag, født som gutt i daværende Øst-Berlin, men i kraft av en feilaktig kjønnsbytteoperasjon har han blitt kastet inn i en slags kjønnslimbo (som gir spesiell betydning til tittelen på bandet som støtter henne, Angry Inch).
muskel- og skjelettsystemet refererer til:
Siden dens off-Broadway-debut i 1998 har det uærbødige showet i konsertstil blitt produsert utallige ganger rundt om i verden: I Seoul har en produksjon pågått i 12 år. Men ikke før den endelig nådde Broadway i 2014, i en versjon som vant fire Tony-priser, inkludert en for sin stjerne, Neil Patrick Harris, ga Hedwig noen seriøs økonomisk avkastning til skaperne – et tegn på hvor usikker og marginalt lønnsomt å sitte ute. på forkant kan være.
Det var aldri noen ekte penger i det før Broadway, sier Mitchell på telefon fra Los Angeles, hvor han er midt i møter og pitcher et prosjekt med musikalsk tema for TV.
Stephen og jeg ble aldri helt akseptert da den først kom ut. Det var en slags uptown forakt for det. Til og med filmen [utgitt i 2001, med Mitchell som Hedwig, og Miriam Shor, som gjengjeldte rollen hennes som sidemann Yitzhak] var først en flopp. I likhet med karakteren, måtte vi klatre til respektabilitet.
hvordan øke abonnenter på YouTube
Den lange veien til respektabilitet kan faktisk betraktes som et integritetsmerke for dette morsomme, salige, shabby-chic 90-minutters showet, brodert av Trasks hjertesmeltende topp-40 popballader (Wig in a Box, Wicked Little Town, Midnight Radio ) og acid-rock tall (Angry Inch). Den vanskelige stigningen er også en indikasjon på hvor forut for sin tid Hedwig var.
Før noen av kompleksiteten i kjønnsidentitet ble en fascinasjon for media, eller kampen for rettighetene til transpersoner og andre i utkanten begynte å bli tatt på alvor av den politiske mainstream, var det Hedwig. Showet ble til som en satire over populærkulturen og en gripende betraktning av det menneskelige behovet for å definere sin plass i verden. Musikalen avslørte en platonisk forestilling om selvet, og avslørte hvor pinlig søken etter selvet kunne være, og eksponerte oss gjennom sang og metafor for alle motsetningene i Hedwigs plagede psyke.
En sammenheng trekkes for eksempel mellom tvetydighetene i Hedwigs seksuelle identitet og oppdelingen av fødelandet hans/hennes. Musikalen antyder at sameksistensen mellom det kommunistiske Øst-Tyskland, der Hedwig ble født av en tysk kvinne og en amerikansk GI, og det demokratiske Vest-Tyskland, er en kobling til å avdekke et annet mysterium: det metafysiske båndet mellom Hedwig og en ung rocker hun har veiledet, Tommy Gnosis, som er usett i sceneversjonen og som har funnet berømmelsen og anerkjennelsen som forbitrede Hedwig aldri gjør.
Jeg lærte av de kjønnsbøyende dronningene i klubben [scenen], bare så på med ærefrykt og lurte på hvorfor de ikke var stjerner, sier Mitchell, og beskriver inspirasjonen til karakteren han skrev for seg selv. Det fascinerte ham hvordan drag-utøvere forble så marginalisert i New York når i andre land – Storbritannia, Australia, Japan – forestillinger på tvers av kjønn er en eldgammel tradisjon. Her, legger han til, var de en slags tredjeklasses borgere. Livene deres var allerede punkrock.
Trask, som nå har base i Lexington, Ky., og regelmessig komponerer filmmusikk (The Savages, Little Fockers,), sier Hedwigs gjeninnføring av kulturen, først via Broadway og deretter den nasjonale turneen som ender på Kennedy Center , skjedde etter at han og Mitchell opptrådte sammen i 2007 i Seoul, for en konsert som gjenforente 10 skuespillere som spilte Hedwig der. Vi hadde det så bra at vi følte oss koblet sammen igjen, sier Trask, i et intervju i et studio på Manhattan han bruker for å jobbe med sitt siste prosjekt, en musikal om Studio 54 nattelivskulturen på slutten av 1970- og begynnelsen av 80-tallet kalt This Ain 't No Disco, som skal produseres av New Yorks Atlantic Theatre Company.
Komponisten hadde ideen om å rekruttere Harris for en gjenoppliving av Hedwig. Min første trakasserende e-post var i 2008 eller ’09, sier han, og legger til at han senere fortalte skuespilleren, mest kjent for sitt TV-arbeid: Hvis denne rollen ble skrevet for andre enn John, var den skrevet for deg. Selv om det ville ta et halvt tiår før Broadway-inkarnasjonen ble til, under ledelse av Michael Mayer, holdt materialet stand og føltes fortsatt litt farlig.
Det var Neil som kom med sin stjernemakt og ambassadørskap, og fortalte folk at det ikke kom til å skremme dem, sier Mitchell.
når du skal gå fra en spilleautomat
Du får den faste følelsen når du husker det elektriske inntrykket Mitchell selv gjorde i rollen, hvor innflytelsesrik Hedwig virkelig har vært. Showet bidro til å gi komponister og librettister lisens til å bringe alle slags opprørere og ikonoklaster og rart og skadede typer i sentrum, fra de seksuelt undertrykte tenåringene til Steven Sater og Duncan Sheiks Spring Awakening (2006) til den psykisk syke moren til Tom Kitt. og Brian Yorkeys Next to Normal (2008) til den angstfylte antihelten til Dear Evan Hansen (2016).
american greed youtube fulle episoder
Alle jeg bryr meg om, møtte jeg på grunn av det, sier Mitchell. Det tillot meg til og med å betale for min mors Alzheimers omsorg. Alt utløst av et ønske han og Trask hadde, om å ta en flamboyant karakter dit hun måtte gå.
Jeg tenkte bare, husker Mitchell, 'Fan, en musikal kan være hva som helst.'
If You Go Hedwig and the Angry InchKennedy Center, 2700 F St. NW. 202-467-4600. kennedy-center.org .
Datoer: Til og med 2. juli.
Billetter: $ 59 - $ 159.
