Amin Joseph som Jerome, Damson Idris som Franklin Saint i Snowfall. (Michael Yarish/FX)
Regnes som en historie om L.A.-opprinnelsen til crack-kokain, handler FXs engasjerende, men likevel deprimerende 10-episoders drama Snowfall (premiere onsdag) egentlig om de mange måtene narkotikahandelen rekalibrerer og til slutt ødelegger moralen til menneskene som engasjerer seg i den. Dette er et tema som Snowfall og nesten alle slike sagaer om narkotikaforsyning i film og TV har til felles, og ber en seer om å forholde seg til de konfliktfylte, altfor menneskelige og til slutt morderiske valgene som blir enklere og lettere å ta når avtalene gå ned, pengene flyter og utløserne blir trukket.
John Singleton, den Boyz N the Hood regissør som er Snowfalls medskaper (med Dave Andron og Eric Amadio), åpner serien med en Technicolor-paean til hans South Central-nabolag slik han husker (eller forestiller seg) det skal være sommeren 1983, før crack-fremveksten: en rolig setting med serenade av R&B og tidlige rapsanger som pulserer fra boomboxes, en verden fylt med grenseløst solskinn, gode naboer og isbiler.
Det er her, med dette salige før-bildet, at Snowfall – som jeg allerede har gitt sterk ros i min sommer-TV-forhåndsvisning basert på dens magre og tempofylte historiefortellingen – mest kunne bruke en ansvarsfraskrivelse eller en slags nyttig forsiktighet som du bør se serien helt som et skjønnlitterært verk.
rapporterer sykehus om hundebitt
Ikke basert på. Ikke nesten sant og ofte ikke i nærheten av sannheten, bortsett fra på den måten at forestillinger kan oppnå en overbevisende sannhet. Snøfall må komme rent som en historie, og ikke fordi det behandler South Central som et paradis på stupet av å gå tapt (for for noen var det sikkert det). Av Snowfalls tre parallelle historielinjer, tror jeg den mest trenger en ansvarsfraskrivelse, er et plott som nesten kobler fremveksten av crack til en antatt CIA-forsøk på å selge narkotika for å samle inn penger til å kjøpe våpen til mellomamerikanske opprørere som prøver å styrte kommunistiske regimer.
Det er en gammel – og stort sett avkreftet – påstand, som Snowfall presenterer i detalj som et åpent spørsmål om kontrovers. I tillegg til å introdusere seerne for en gründer ung mann i South Central ved navn Franklin Saint (Damson Idris) som vil gå fra små marihuanaforhandlere til å bli nabolagets første crack kingpin, ser Snowfall inn på en semi-rogue CIA-agent, Teddy McDonald (Carter Hudson), som fortsatt svir fra et tidligere oppdragssvikt og nå handler på indirekte ordre om å levere våpen til nicaraguanere, ved å bruke et kokainoverskudd til å skaffe penger. (Eller noe sånt. Snøfall, i likhet med miljøet det skildrer, er bevisst unnvikende på sine dypere hemmeligheter, og røper dem til seerne etter behov for å vite.)
Kanskje bare erfarne mediekritikere fortsatt kan huske etterforskningsserien fra 1996 i San Jose Mercury News som først rapporterte slike påstander, eller hvordan Livingmax, New York Times og Los Angeles Times stakk så mange hull i Mercury News sine funn at avisen måtte gå tilbake og rapporter faktaene på nytt, hvorav et stort antall ikke holdt mål.
På slutten av den amerikanske regjeringen klarte heller ikke kongressens og interne CIA-undersøkelser å finne bevis på forbindelser mellom byrået og crack-epidemien som var like irriterende eller direkte som historien presentert i Snowfall. Likevel er det fortsatt en kraftig konspirasjonsteori og en vedvarende urban legende. Og nå er den her, fortalt ganske gripende på TV, som involverer dekningsdrap og en sekvens der McDonald tar en tur til en nicaraguansk opprørsleir for å fjerne bevis som kan knytte stjålne våpen til amerikanske kilder.
I å skrive Snowfall, søkte Singleton og hans kolleger ekspertråd fra CIA-kilder, og Singleton har sagt i intervjuer at han vet at det ikke er nok bevis til å støtte Snowfalls versjon. Men for ham, det føles sant (CIA, fortalte han USA Today, visste at [kokain] ble brakt over, og så en annen vei) og i TV-bransjen betyr det vanligvis mer å føle seg sann enn å være sann.
[Med FXs 'Snowfall' vender John Singleton tilbake til 1980-tallets South Central L.A.]
Ingen har tross alt annonsert Snowfall som en dokumentar. Det samme gjelder for The Americans, et annet FX-drama satt på 1980-tallet som spinner stor og noen ganger knapt plausibel spenning ut av plotlinene fra den kalde krigen som bruker historiske fakta bare som et forslag og ingenting mer.
video vil ikke spilles av i chrome
Hvorfor trenger Snowfall noen form for ansvarsfraskrivelse hvis The Americans ikke gjør det? Vel, kanskje amerikanerne gjør det. Selv de mest latterlige romanene inkluderer en påminnelse, vanligvis på forhånd, med fin, men merkbar trykk nær opphavsretten, om at fiksjonen mellom disse omslagene ikke er ment å skildre virkelige mennesker og virkelige hendelser - selv om den virker inspirert av en sann historie eller utilsiktet speil. virkelighet.
I løpet av de siste to tiårene, ettersom TV ble fremtredende på en bølge av historiefortelling og skuespill av høy kvalitet, begynte showene å ta opp temaer som var nærmere sannheten enn vill fiksjon. Noen ganger er det for lett for TV-versjonen å erstatte fakta.
klesbutikker i Destiny USA
Men ikke spør meg – spør Olivia de Havilland. I et søksmål anlagt i Los Angeles forrige uke mot FX og produsentene av nettverkets utmerkede miniserie Feud: Bette and Joan, hevder den 101 år gamle skuespillerinnen at serien ga en feilaktig fremstilling av karakteren hennes ved å vise de Havilland (spilt av Catherine Zeta-Jones) ) deltar i et intervju på kameraet som aldri fant sted, uttrykker meninger og deler sladder på en måte som de Havilland sier hun aldri ville gjort. Selv om de Havilland er kjent nok til å bli sett på som en offentlig person, sier advokaten hennes at Feud krysser grensen for beskyttet ytringsfrihet.
Ingen som så Feud burde komme bort og tenke på det som en direkte representasjon av fakta - men det var ingenting som stoppet seerne fra å anta at det var det. Det var en forsterket, overdreven versjon av en muligens sann historie, spilt for maksimal effekt og tidvis spennende doser med leir. Det er de Havillands lykke og lette ulykke å være den eneste personen som er portrettert i Feud som tilfeldigvis fortsatt er i live og derfor er i stand til å ta anstøt.
Men hun er i live, og selv om hun kanskje ikke har den sterkeste saken, har hun et veldig godt poeng. Grensene mellom fakta og fiksjon i 2017 er uklare nok, er de ikke? Hvis du skal se på nytt og fiksjonalisere en saftig historie fra fortiden, ville det ikke skade å minne folk på at det hele er en stor, vakker løgn.
Snøfall (90 minutter) har premiere onsdag klokken 22.00. på FX.
