Etter at et bilde av nevøens druknede kropp gikk viralt, forteller en syrisk kvinne familiens historie

Alan Kurdis lik, fotografert av en tyrkisk journalist i morgenens tidlige lys den 2. september 2015, så først ut som en sovende pjokk, 3-åringens kinn presset mot sanden i brusende vann. Det var et bilde som rev seg gjennom en overfylt nyhetssyklus, og artikulerte uten ord redselen til det som utspilte seg på strendene som var reservert for bekymringsløse middelhavsferier. Alan var en av millioner av syrere som flyktet fra landets brutale borgerkrig, men det var fotografiet av hans død som økte den globale bevisstheten til flyktningkrisen. Bildet ble delt, retweetet, publisert og diskutert over hele verden, og så glemt .

hvor lenge varer kratom

Tima Kurdi er Alans tante, og hennes nye memoarer, The Boy on the Beach, er en lidenskapelig bønn for flyktningers rettigheter gjennom den hjerteskjærende beretningen om en families ufattelige tap. Tre år etter at fotografiet først ble publisert på forsider over hele verden, er det vanskelig å huske øyeblikket som en gang satte kunstnere, aktivister og politikere i gang. I 2018 har ikke vestlige samfunn lenger den politiske viljen eller den offentlige appetitten til å ta imot flyktninger. Med suksessen med president Trumps reiseforbud, har USA i hovedsak forseglet sine grenser til blant annet syriske flyktninger. Familiene som overlevde det forræderske krysset til Europa, sliter med integrering, trakk seg til overfylte boligkomplekser ettersom fremmedfiendtlige politiske partier som er fundamentalt motstandere av deres tilstedeværelse, får makt over hele kontinentet. Kan en families personlige historie bringe leserne tilbake til det galvaniserende øyeblikket med empati og oppvåkning? Det er testen for Kurdis elegante og dypt rørende memoarer.

Boken begynner i Canada med at Kurdi desperat venter på beskjed fra hennes yngre bror Abdullah om at familien hans har krysset havet trygt. Etter flere smertefulle dager med stillhet, ser hun nyhetsbildet av en guttes lik på smarttelefonen sin, og gjenkjenner umiddelbart nevøens røde T-skjorte og jeanshorts som gavene hun ga ham ved et tidligere besøk. 'Breaking news' er en passende betegnelse for måten fotografiet knuste familien min i stykker, skriver hun.

Fortellingen skifter deretter i tid når Kurdi begynner å sette sammen historien til den ødelagte familien sin igjen. Jasmin-duftende minner fra Damaskus før krigen viker for hennes egen migrasjon til Canada gjennom ekteskap. Under besøk hos familien hun etterlot seg, ser hun ødeleggelsene av det syriske opprøret og krigen som følger. Søsknene hennes bestemmer at de ikke har noe annet valg enn å flykte.

Det er en fortelling som feier fra den islamske staten-okkuperte nordlige landsbyene i Syria til flyktninggettoene i Istanbul, fra den skyggefulle verdenen av smuglere som presser ut fattige familier til smertens hav der overfylte gummibåter drukner på daglig basis. Ved å holde fokus på hvordan Abdullahs familie blir rykket opp av den eskalerende humanitære krisen, unngår Kurdi den sammenfiltrede politikken og historien til selve den syriske konflikten. Disse forklaringene er bedre å lese andre steder.

Denne typen memoarer - den tredje verdens uskyldige forvandlet til en heroisk figur gjennom ufattelig lidelse - er en standard for det industrielle memoarkomplekset. Disse seriøse og elegant pakkede tekstene er ofte spøkelsesskrevet og knyttet til grunnleggende kampanjer, og er designet for å inspirere og selge. Mens Kurdis bok har sine egne didaktiske øyeblikk, lykkes historien ved å unngå det upersonlige språket om gode intensjoner om noe mer visceralt. Kurdi er sjelden snill mot seg selv. Hun forsømmer karrieren og familien sin mens hun kampanjer for å bringe søsknene sine til Canada som flyktninger. De utallige søknadsskjemaene faller for døve ører. Hun sliter med overlevendes skyldfølelse i Vancouver, B.C., mens søsknene hennes forsvinner i tyrkiske ghettoer. Dette er noen av bokens sterkeste deler med de mest ødeleggende avsløringene. For Kurdi blir asymmetrien mellom hennes delte jeg – et liv med privilegier i Canada og familiens lidelser i Syria – for mye å bære. I en tilstand av hjelpeløshet bestemmer hun seg for å sende broren 5000 dollar for å betale smuglere for den ulovlige overfarten til Europa. Abdullah, hans kone og to sønner ankommer den tyrkiske kysten for å gå om bord i en fullsatt båt i nattemørket. Gjennom senere intervjuer med broren hennes, den eneste overlevende fra krysset, gjenskaper Kurdi drukningen av familien i grufulle detaljer.

Et tilbakevendende tema i Kurdis hjerteskjærende fortelling er den elegante bruken av to språk. Hvert kapittel har tittel på engelsk og arabisk, med uttrykk og ordtak fra forfatterens syriske barndom integrert i teksten med arabisk skrift, translitterasjon og oversettelse. Det er en handling av litterær forening som gjenspeiler bokens budskap - at til tross for kampen involvert, kan to verdener tres inn i én; at integrering av det ukjente ikke bare er mulig, men også muligens vakkert.

Alan Kurdi druknet i Middelhavet sammen med sin mor, Rehanna, og storebror, Ghalib. Tima Kurdis memoarer er tidsbestemt til å falle sammen med treårsdagen for deres død. Boken fetisjerer eller harperer ikke på bildet av Alans kropp, og bukker sjelden under for smertepornografien som er så lett å finne i kriserapportering. Kurdi skriver at hun fortsatt er sint på mange av journalistene som tok feil av de grunnleggende faktaene i familiens historie, og begynner med den hyppige feilstavingen av nevøen Alans navn som Aylan. Den økende antipatien og mistilliten til flyktninger inspirerte denne gjenvinningen av familiens historie og dens verdighet. Kurdis bok er fylt med håp om at et nytt hjem for Syrias statsløse flyktninger fortsatt er mulig. Alle fortjener sjansen til å lage et hjem igjen, skriver hun. Vi har et arabisk ordtak som sier: «trær som ofte er transplantert, blomstrer aldri.» Jeg håper det ikke er sant for mennesker.

Kurdis memoarer beviser at i en tid hvor bilder og overskrifter forsvinner like fort som de vises, forblir langformig skrift i første person et kraftig mothold mot å glemme. Dette er et gjennomført og brennende politisk memoar – en kvinnes gripende og spisse lovtale for en nevø som fortjente mer enn å bli kjent som gutten på stranden.

Bilal Qureshi er en kulturskribent og radiojournalist hvis arbeid har dukket opp i Livingmax, New York Times, Newsweek og på NPR.

GUTEN PÅ STRANDEN

Min families flukt fra Syria og vårt håp om et nytt hjem

Av Tima Kurdi. 272 s. .

Vi deltar i Amazon Services LLC Associates-programmet, et tilknyttet reklameprogram designet for å gi oss et middel til å tjene avgifter ved å koble til Amazon.com og tilknyttede nettsteder.